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阿联酋,徐渭:英才天纵,笔底明珠无处卖,闲抛闲掷野藤中-学生时代老师的经典语录

admin 2019-11-09 164°c
阿联酋,徐渭:英才天纵,笔底明珠无处卖,闲抛闲掷野藤中-学生时代教师的经典语录

徐渭字文清,号天池山人,又有田丹水、天池生、天池渔隐、青藤白叟、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬等别号。晚年号青藤道士,或署名田水月。山阴(今浙江绍兴)人。所居在绍兴城内,有“一枝堂”、“柿叶堂”、“青藤书屋” 等。生于明武宗正德十六年(1521年),卒于明神宗万历二十一年(1593年)。

徐渭性格放纵,少年屡试不第(据说有八次乡试都高效能人士的七个习气未考阿联酋,徐渭:英才天纵,笔底明珠无处卖,闲抛闲掷野藤中-学生时代教师的经典语录中),恢心宦途。中年被兵部右侍郎兼佥都御史胡宗宪看中,于嘉靖37年(1558年)招至任浙、闽总督幕僚军师,徐渭对其时军事、政治和经济业务多有谋划,并参预过东南滨海的抗倭斗争。他在诗文中热心地讴歌了抗倭爱国的英豪,曾为胡宗宪草《献白鹿表》,得到明世宗的极大赏识。后来胡宗宪被弹劾为严嵩同党,被逮自杀,徐渭深受影响,一度发狂,精力失常,故意自杀,又误杀其继配,被捕入狱。后为张元忭(明翰林修撰)解救出狱。出狱后已53岁,这时他才真实抛开宦途,开端从事文学艺术创作活动。他的许多重要作阿联酋,徐渭:英才天纵,笔底明珠无处卖,闲抛闲掷野藤中-学生时代教师的经典语录品,都是在这之后发生的。他的诗文风格清奇,独具匠心,并有《诗文全集》,他仍是一位有名的剧作家。他的杂剧《四声猿》曾得到汤显祖、马骥德等曲学家们的好评。并有戏曲论著《南词叙录》面世,颇具有超越前人见地和打破成规之处。又著有《会稽县志》,曾对当地政治经济提出一些革新建议。

徐渭自评云:“吾书榜首、诗二、文三、画四。”清初经学我们兼书画金石家评徐渭“其书与文皆不免繁芜,不若画品,小涂大抹,俱高古也”。徐渭终身崎岖,常“忍饥月下独徜徉”,在“几间杂乱无章屋,一个南腔北bt工厂调人” 的境遇中完毕了终身。

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徐渭,民间也遍及撒播他的故事传说,关于他年轻时怎么聪明,后来怎么玩弄官宦等。他是诗人,他是画家,他是书法家,他是军事家,他是戏曲家,他是民间文学家 ,他是美食家,他是酒徒,他是狂禅居士、他是青藤道士、他是旅行家,他是历史学家,他是精力病,他是杀人犯。胡宗森林狼宪、李成梁、俞大猷、戚继光、李如松、梅国桢、吴兑、张元忭、诸大绶、王畿、汤显祖、唐顺之、茅坤、陶望龄、王思任、季本、沈錬、沈明臣、三娘子、李春芳、嘉靖皇帝、严嵩、徐阶、十里红妆李本、赵文华、鄢懋卿、汪直、徐海、杨顺、王忬、王世贞亚洲热直播、李攀龙、谢榛——徐渭一辈子就和这些人打交道。他身后,袁宏道、沈德符、冯梦龙、张岱、陈洪绶、黄宗羲、郑板桥、齐白石等人都lwscam崇拜他。据考证,我国最巨大的现实主义巨作《金瓶梅》也有或许出徐渭之手。

明清两代,呈现过不少文武双全的文人。不过象徐文长那样,在诗文、戏曲、书画等各方面都能别出心裁,给当世及子孙留下深远影响的,却也较为可贵。他的诗,袁中郎尊之为明代榜首,他的戏曲,遭到汤显祖的竭力推重,至于绘画,他更是我国艺术史上成果最为彪炳的人物之一。郑板桥对徐文长非常敬佩,曾刻一印,自称“青藤门下喽啰”;近代画家齐白石曾说:“青藤、雪个、大涤子之画,能横涂纵抹,余心极服之,恨不生前二百年,为诸君磨墨理纸。诸君不纳,余于门之外,饿而不去,亦快事端。”吴昌硕说:“青藤画中圣,书法逾鲁公。”徐渭在《书谢时臣渊明卷为葛公旦》中指出:“……画病,不病在墨轻与重,在生动与不生动耳。”但是哀痛的语句,徐文长的终身却很不幸。他尽管有着激烈的功名事业心和报国希望,却连举人也不曾考取,中年因发狂杀妻而坐牢七载,晚年靠卖字画乃至卖书卖衣度日,总算失意而蚁后死。老百姓却是非常喜欢他的,至今在浙江成功还撒播着许多徐文长的故事。他在绍兴的新居——青藤书屋,饱经四百余年的人世沧桑,还仍然保存,维系着后人对这位赋有布衣气味的文学艺术家的持久思念。

徐渭的泼墨适意花鸟画,独具匠心独树一帜。其花鸟画,兼收各鹤顶红家之长而不为所限,斗胆革新,极具创造力。其适意画,无论是花卉仍是花鸟,皆趁热打铁,全部尽在似与不似之间,对笔下的四时花木,画家运用勾、点、泼、皴等多种翰墨形状,将牡丹之雍容 、紫薇之隽秀、竹子之萧疏、霜菊之孤僻、寒梅之挺洁的神韵描写的鞭辟入里,别离舒展九尺与五尺的梧桐和芭蕉,直冲画外,不见首尾,与密如骤雨的葡萄、虬如蟠龙的藤蔓构成了巨大的张力,布满在画面中的纵横之挥洒自如江一龙气和豪宕境地更是大明赋史无前例。他的水墨葡萄,串串果实倒挂枝头,水新鲜欲滴,形象生动,旺盛的叶子以大块水墨点成,风格疏放,不求形似,代表了徐渭的大适意花卉的风格。丰厚的运动轨道与浓淡、徐疾、巨细、干湿、疏密程度各异的笔踪墨韵,无不具有振笔疾书的即兴性和不行重复性,呈现出我国绘画中最为激烈的笼统表现主义。这不是一般的描画物南京景点象,而是艺术的加工,使其包含某种内涵的气质、精力,这种气质、精力又使赏识者有如临其境之感龚玥。徐渭笔下的南瓜、菊花图,趁热打铁,驱墨如云,气势逼人,一起又恰如其分的驾御翰墨,轻重、浓淡、疏密、干湿极富改变。墨法上既呈随意浸渗的墨晕,又见操控得宜的浓淡。尽管被徐渭自称“戏抹”,正月初二但是在适意中仍生动的传达出了花果的不同品性和生韵。它的梧桐图,只以泼墨笔法绘其一小部分,却有使人联想到挺立正派的参天梧桐。正如翁方纲所说:“纸才一尺树百尺,何故著此青林庐。恐是阿联酋,徐渭:英才天纵,笔底明珠无处卖,闲抛闲掷野藤中-学生时代教师的经典语录磊落千丈气,夜大韩航空半被酒歌嘘唏。” (《复初斋诗集》)徐渭以其精深的笔法,在似与不似之间,为赏识者营造出一片开阔的审美六合。

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